什么是意识流电影?
意识流电影受“意识流”小说影响，着重表现人非理性的潜意识。意识流的概念最早由美国心理学家威廉·詹姆斯提出。他认为人的意识不以各部分互不相关的零散方法进行，而以“思想流”、“主观生活之流”、“意识流”的方法进行。人的意识由理性的自觉意识和无逻辑、非理性的潜意识构成。人过去意识会浮现出来与现在的意识交织在一起，这就会重新组织人的时间感，形成一种在主观感觉中具有直接现实性的时间感。从弗洛伊德学说出发，人是自相矛盾的生物，矛盾的根源在于人的欲望和人与社会的矛盾。弗洛伊德提出的一整套心理分析理论，促进了意识流方法的形成和发展。
世界影坛上的意识流电影出现于上世纪五六十年代之交。在世界电影史上被最早视为“意识流电影”的是瑞典著名导演英格玛·伯格曼的《野草莓》。
意识流小说，一如魔法咒语，用心说事，一旦爱上，唯恐戒不掉。

不得其所的疯癫——《怪房客》
年代：1976
产地：法国
导演：罗曼·波兰斯基
主演：罗曼·波兰斯基 伊莎贝尔·阿佳妮 Melvyn    Douglas
类型：恐怖 / 悬疑 / 惊悚

故事描述了一位青年只身到人地生疏的巴黎居住，他找到一所合适的房子，但原来前一位房客是一位女子，在该处跳楼受伤。当男主角去探望她时，她受伤的模样深印男主角的脑海中。随后，男主角感到四周的人要让他代替女房客的角色，他不断抗拒，却又不由自主地买了很多女性衣服，把自己装扮成女性的模样，最后也从该房子跳下受伤，所受的伤和女房客一模一样。
这部片子让人最害怕的在于观者都认为男主角特雷克斯基已经疯了，但他到处去向别人求救所说的事实却是真实的，而导演在其中对于现代都市人与人之间那种疏离隔膜状态的表述也能感同身受，因此如果太过较真的话，你搞不好真的会觉得自己才是真正疯掉那一个。
最出彩的地方有三：（一）面包。当特雷克斯基和史黛拉走在塞纳河边，一个流浪汉说“嘿，你能否给艺术家一块面包。这一幕是导演对“高高在上”的艺术的一记响亮的耳光。这是导演对艺术的最佳评语。（二）飞头。影片后段，男主角在镜头看见的一个个变形如气球在窗外飞舞的人头，这些变形的脸就象征着这个变形的世界，他通过眼睛看到，变形也就多了一份标志性的意味。（三）跳楼。男主角两次跳楼，那幕戏内涵着超现实主义式的梦魇，整个空间成为了看客的舞台，成为了人类的冷漠、残忍、自私和伪善的舞台，注视他人的死亡而幸灾乐祸是人类阴暗心理的一面。波兰斯基在此发出他的控诉，人与人间的隔阂与冷漠是助推特雷克斯基悲剧的直接力量，特雷克斯基不是第一个，也绝对不是最后一个。

一切只是虚无——《裸体午餐》
年代：1991
产地：日本
导演：大卫·柯南伯格
主演：朱迪·戴维斯 彼得·威勒 John Friesen ...
类型：剧情 / 奇幻 / 悬疑

这部电影是根据"垮掉的一代"作家中，资格最老、活得时间最长的威廉·伯罗斯的作品改编，号称随便翻到哪一页都能正常阅读。
故事描述了纽约作家比尔·李受雇帮人消灭蜈蚣等害虫，发现妻子琼将杀虫药粉当作麻醉剂注入体内，于是效仿。一个灭虫专家让比尔去找毒品鉴别专家本韦医生，本韦给了比尔一些蜈蚣肉做成的黑色粉末作为强解毒药。神情恍惚的比尔回到家里发现琼跟两个作家朋友在一起，几人开始玩“威廉讲真话”的游戏，比尔举枪要把琼头顶的玻璃杯打下去，却打中了琼的前额。比尔畏罪潜逃到一个被称为“中间”地带的异国城市，一个德国人想将黑蜈蚣肉做成的毒品卖给比尔。比尔结识了一对美国作家汤姆和琼·弗罗斯特，而琼·李和琼·弗罗斯特竟是同一个人。比尔去见琼，被女管家法德拉干涉，琼马上消失了。比尔的写字机告诉他，琼是一条蜈蚣变成的为法德拉工作的间谍。法拉德原来就是本韦，他要求比尔帮他到安尼克西亚做毒品诈骗生意，比尔同意了，条件是带走琼。在安尼克西亚边界，比尔被要求证明自己的作家职业，他和琼一起表演“威廉讲真话”游戏，却再次将子弹打中了琼的要害。
这部片子就是一个吸毒作家意淫的过程，大甲虫是其内心欲望的外化实体（想象），两个琼分别带来毒品和性，应该是一人（现实中，作家罗伯斯也在同样恍惚状态下将情妇开枪打死），片中将文学创作、嗑药与性爱等迷幻经验融为一体，呈现出一个再也无法清楚二分的迷离世界。
一句话，看柯南伯格的电影，做好充分思想准备，还有，最好别吃饭。

常态的辗转反侧——《野草莓》
年代：1957
产地：瑞典
导演：英格玛·伯格曼
主演：英格里德·图林 毕比·安德森 马克斯·冯·西多 ...

影片讲述了一个七十九岁的医生伊萨克·伯雷在献身医学界几十年之久后终于获得人们所颁赠的荣誉博士学位，于是开车前往多伦多，随行的还有他的家人。途中，当伊萨克从媳妇口中得知儿子竟恨自已自私的时候，他有所震动，坐在路边草坪上开始忘我地回忆自己的少年时代，同时也想到了自己的初恋情人堂妹莎拉。由幻想清醒过来的伊萨克，望着站立在他面前的与莎拉长得十分相像的少女与两名青年，他们都充满着青春的活力。伊萨克感悟并埋怨自已为了学问，将爱情等闲视之，时光水逝，美丽的青春和爱情一去不返……
他们抵达伦多城后，尽管颁奖的场面隆重无比，但伊萨克的脚步却十分沉重。当天晚上，他做了一场童年时的梦。那仍然年轻而感情弥笃的父母，那美丽平和的大自然，使得睡梦中的老人脸上浮出一丝笑容。透过回忆、幻觉或梦境，将不断出现而又消失在接近死亡的老人脑海里的孤独，冷酷到底。
回忆，得到，失去，追寻，是影片的表述主题，也是人生最寻常又最不期待遇见的患得患失物态，过程里的意识流动，若非感性之人，不可察觉。

你进不来，我出不去——《迷墙》
年代：1982
产地：英国
导演：艾伦·帕克
主演：Christine Hargreaves 鲍勃·吉尔道夫 埃里诺·大卫
类型：剧情 / 音乐

影片讲述一个名叫Pink111Floyd的摇滚明星的人生。首先在Pink Floyd的演出中我们逐渐步入影片。童年不幸的遭遇让Pink的性格孤僻绝望，他不由得自问到：“我该相信政府吗？他们会把我送上火线吗？我是否该修建一堵墙？”（墙的第一次浅意识存在）太多的疑问后，Pink终日堕落。在心里他渴望爱和被爱，他在对爱欲的憧憬和渴望中高喊“I need a dirty girl”，然而在现实的无奈和空虚中，他对自己伪装，觉得就像一块墙上的砖头被强行禁锢在其中迷失了自我（墙的第二次潜意识存在）。结尾，他彻底将自己和周围的世界隔离开，完全建立起来的自我封闭的墙，深深地陷入精神失落的旋涡里。
Pink还是在找寻自我解脱的方式，但是现实带给他的伤害让他愈来愈孤僻甚至走向极端。最终他还是被人强迫地拉到外面的世界，当他的唱片公司使用药物诱惑他完成《Comfortably1Numb》后，他不由得开始想逃避，但他不得不将表演继续下去。在现场，Pink的忧郁最终异化为一种莫名其妙的憎恶和歇斯底里的发作。他孤独无助却不想随波逐流，结束了这场可笑的表演。通过对自己在精神上的审判，Pink终于走出了墙外，重新聚集在人群里（墙的第三次潜意识存在）。
影片将Pink的孤独比喻成一堵墙，在墙的世界里Pink完全将自己封闭，他沉迷于自己的空间里冲不出精神的枷锁，他孤独绝望对人生没有希望。他在墙的世界里疗伤却要承受更多墙外给予他的伤害。在他的精神世界里满是伤痕。这墙并非Pink仅有，生活在这个世界的每个人都有给自己建造的墙。墙是在他们人生历程的每一个阶段形成的，这种精神上的构成将他们封闭起来，变得麻木极端，并随他们的人生成长日益增长，到最后变得决裂。《迷墙》向我们展示了墙的形成全过程。它以内心的沉思为主，以“墙”比喻人性的枷锁，在经历种种挫折和失败后，不再沉沦逃避，勇敢打破“墙”的枷锁走向新的天地，这或许才是真正的意义。